2020 秋季拍卖会 中国书画(一)

2020年12月12日 上午9时30分
北京昆仑饭店


根据国家文物局有关规定,有"*"的拍品恕不办理出境手续。 所有成交价均已包含15%买家佣金。

* Lot 102

齐白石(1864-1957)  花果虫趣册

册页(八开) 设色纸本

壬戌小年(1923)作

估价(人民币):3,200,000-4,200,000

成交价(人民币):3,910,000

题签:(须磨弥吉郎题)齐白石花卉八题。须磨藏。
钤印:须磨
引首:(须磨弥吉郎题)全米白石展(1960-63)
各开题识、钤印及须磨弥吉郎题跋、收藏印皆略。

尺寸:22.9×13.2 cm.(8) 约0.27平尺(每开)

展览

“须磨藏齐白石作品展”,(东京)日本桥白木屋, 1960年3月1日至6日,并出版于展览画册第27页
Ch'i Pai-shih, Collection of Yakichiro Suma, M.H. de Young Memorial Museum, San Francisco, California, 3-31 May 1960(“须磨藏齐白石作品展”,旧金山笛洋美术馆,1960年5月3日至31日,并于同年巡展于纽约亚洲协会)

出版

(二、四、七、八)Ch'i Pai-shih, Collection of Yakichiro Suma, p.50-51, Sansai-sha, Tokyo, 1960(《齐白石·须磨弥吉郎的收藏》第50至51页,东京三彩社,1960年)
(二、四、七、八)《齐白石画》图版136,(香港)太平洋图书公司,1971年6月
(二、四、七、八)《齐白石画集》第138至139页,(台北)艺术图书公司,1973年8月
(四、七)《二十世纪中国画家研究丛书·齐白石》第136页,天津杨柳青画社,1997年10月
《近现代中国画名家·齐白石》第20至21页,上海书画出版社,2008年1月

著录

《名家翰墨·14·齐白石特集》第129页,(香港)翰墨轩出版有限公司,1991年3月
《齐白石全集·第二卷》第7页,湖南美术出版社,1996年10月
《齐白石的世界》第124页、第134页,(台北)羲之堂文化出版事业有限公司,2002年4月
《齐白石研究》第143页,人民美术出版社,2014年7月
《齐白石的世界》第164页、第178页,时代出版传媒股份有限公司,2016年6月
《齐白石全集·普及版·第二卷》第6页,湖南美术出版社,2017年5月
《大匠之门·齐白石的世界》第147页、第160页,浙江人民美术出版社,2019年9月

纪录

苏富比香港,1988年5月19日,编号75
北京诚轩,2008年11月11日,编号298

简介

《花果虫趣册》写水仙、葡萄、豆荚蟋蟀、松子、荔枝、葫芦、莲蓬与水草游虾,除豆荚蟋蟀一开蟋蟀身上略补一点颜色外,余皆水墨写成,每开题款皆画家不同名号,显然是有意为之,老人自得自矜意之情可见,无怪乎知音须磨题之再三,赞其“盖齐璜老人真面目,墨色特出意表,胜彩色耳。”
此册作于画家“衰年变法”时期,在1919至1928十年间,齐白石为适宜北京市场,由学八大简笔一路转向吴昌硕风格,不过在变法颇长一段时间内,画家一部分作品转向稠密,一部分仍然延续着疏简纵放。以卖画为生,就要考虑主顾的趣味与要求,但又要坚持自己的探索,不免有两难之感。但齐白石还是表示:“当时不求合众意,后世不欲人闻问,人奈我何?”坚持进行创造性探索。
须磨弥吉郎
须磨弥吉郎(1892-1970)是日本外交官和著名的中国书画收藏家。他出生于秋田县,自幼受祖父影响,奠定了毕生对书画的兴趣。须磨能画,自号升龙山人,额其室曰梅花草堂。1927年至37年间,他先后在北京、上海、广州、南京等地任职,升任驻南京总领事,1939年转任外务省情报部部长,次年外派驻西班牙特命全权公使,离开中国。
须磨以外交官派驻中国,使他有机会接触并结交中国画家,除画家赠送作品外,也直接向他们购买。他的中文流利,无沟通障碍,同时本身谙熟书画,并具备独特的观察力与分析力,能够对近代中国画坛做深入的理解与体会,从而确立了收藏方向:兼容并蓄,传统、革新及中西折衷等不同风格,皆精挑入藏,十年间便建立起日本最为可观的中国近代书画收藏。
在须磨的收藏中,齐白石作品构成最重要的部分。他与齐白石的交谊,始于1929年农历正月初一,当天他招待齐白石到家中,从此须磨开始搜求并建立起以1920年代作品为中心的齐白石专藏,规模终达一百余件。他偏爱白石作品中笔墨畅快淋漓和构图、题材特异者,《花果虫趣册》即属此类,显示出这位东瀛藏家敏锐的审美标准。
日本须磨藏《花卉册》(八开),作于1922年。简笔画莲蓬、松子、虾、葡萄等。大写意,笔势粗狂,融八大之简、青藤之狂、吴昌硕之厚为一。齐白石这一年在日记中曾写道:“大墨笔之画,难得形似;纤细笔墨之画,难得神似。”处在向阔笔大写意转化时期的画家,时时感到两种画法的矛盾和达到形神俱似的困难。
—郎绍君《齐白石的世界》

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