2016 春季拍卖会 中国书画(一)

2016年5月13日 上午9时30分
北京昆仑饭店


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Lot 109

徐悲鸿(1895-1953)  费宫人

立轴 设色纸本

卅三年(1944)作

估价(人民币):5,000,000-6,000,000

成交价(人民币):8,395,000

题签:(徐悲鸿题)费宫人。
收藏印:碧微、郑通坡藏、郑瑶峰
题识:卅三年长夏,写费宫人于重庆之良风垭,悲鸿。
钤印:东海王孙、徐、悲鸿之画、真宰上诉
收藏印:郑通坡藏、献给厦博

尺寸:94.5×39.6 cm. 约3.4平尺

出版

《中华书画·第一辑》第2页,(台北)中华书画出版社,1984年10月

纪录

苏富比香港,1983年5月11日,编号80

简介

说明:《费宫人》作于1944年,为蒋碧薇旧藏,应属其与徐悲鸿离婚时,徐氏赠予的一百幅作品之一。
费宫人,名珍娥,又作贞娥,明末崇祯时宫女,李自成攻破北京后,她易装假扮长平公主,被赏赐给猛将罗虎。新婚之夜,她刺死酒醉的“丈夫”,自杀殉主。这就是历史上有名的“费贞娥刺虎”的故事,其事见载于《明史·列传·后妃二》,后代的文艺作品中屡有表现,如清康熙年间文人陆次云著的《费宫人传》、袁枚作《费宮人刺虎歌》。清初描写崇祯皇帝殉难的昆曲作品《铁冠图》中,《刺虎》已是重要一折。民国时期京剧界也对其进行改编搬演,《刺虎》还成了梅兰芳的代表作之一。1930年,梅兰芳赴美首演,《刺虎》便是压轴戏,派拉蒙电影公司还将其拍成电影在美上映。卢沟桥事变之前,程砚秋推出了改编的京剧《费宫人》,1939年李萍倩导演的《费贞娥刺虎》电影在上海公映,这些文艺作品进一步赋予了这个题材以唤醒民族斗志、歌颂以弱胜强、抒发家仇国耻的寓意,徐悲鸿此作显然脱不开这一精神象征。
徐悲鸿的水墨仕女画很少,集中于抗战时期,以1943、1944两年尤多,如以诗词内容入画的《落花人独立》、《日暮倚修竹》,取材自文学作品的《湘夫人》等,而历史故事题材,则多描绘勇敢果决的女性形象,如1938年的《荆十三娘》,1941、1944年两度创作的《赵姬》。这些题材均具有一定的时代性,似乎不见于其他时期。研究者称徐悲鸿的水墨仕女,多是以孑立于浊世的佳人自比,而描绘费宫人等颇具抗争精神的女性,内涵则不言而喻。
此作表现费宫人持剑欲刺虎一幕,其屈膝站立,上身微倾,将剑隐蔽在胸前,并警觉地扭头凝听屋外响动。画家细腻地刻画了费宫女婀娜的体态,唯神情大义凛然,似乎暗合了袁枚在《费宫人刺虎歌》中的表现手法:“妾手纤纤软玉枝,事成不成未可知。妾心耿耿精金炼,刺虎犹如刺绣时。”强化了女子的柔弱与刚毅之间的反差。画中费宫人的脸庞、紫衫白裙,甚至是翡翠的耳坠和手镯,均与《落花人独立》中的女子如出一辙,眉眼与画家这一时期的爱人神似,另有一说此种开脸是结合了画家本人的面相特征,但无论如何,可以确定的是,这些仕女的创作与画家的心境有莫大关系,是其情感的宣泄和寄托。人物的造型、线条以传统的国画手段勾勒,而五官和手的刻画、脸部和裙子的渲染,则融入西画技巧,因此在柔美的身段之外,透出一股英气,这在中国近代仕女画中独树一帜。右下角钤“真宰上诉”压脚印,足证画家对此作的满意程度。
落款中的良风垭,即凉风垭,位于重庆远郊。1944年暑假,徐悲鸿应友人杨德纯的邀请,偕廖静文至其位于凉风垭的家中避暑,在此处徐悲鸿创作了不少佳作。之后不久,蒋碧薇应允以一百万和一百幅徐悲鸿画作的条件离婚,据称画家陆续送作品给蒋氏挑选,直到其满意为止。从已确知的例证来看,这批作品较少应酬敷衍之作,恐怕既因蒋的艺术鉴赏力不俗,又出于徐悲鸿的诚意。1945年12月31日,徐蒋二人正式举行离婚协议签字仪式,长达十余年的纠葛方告结束,此幅《费宫女》作为这段感情终点的见证,曾长期被蒋氏珍藏,弥足可贵。

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