2016 秋季拍卖会 现当代艺术

2016年11月13日 下午2时30分
北京昆仑饭店

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根据国家文物局有关规定,有"*"的拍品恕不办理出境手续。 所有成交价均已包含15%买家佣金。
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Lot 650

林风眠(1900-1991) 双鹭

估价(人民币): 900,000-1,200,000

估价(美元): 132,353-176,471

未成交

年代: 1965年

签名:林风眠 一九六五年

钤印:林风瞑印、虚怀斋收藏印

材质:纸本 彩墨

尺寸: 68.7×70 cm.

来源

新加坡虚怀斋旧藏
现藏者得自上述来源

展览

“虚怀斋藏中国书画精品展”,2010年11月3至8日,保利艺术博物馆,北京

出版

《虚怀斋藏中国书画精品集》,保利艺术博物馆,北京;虚怀斋,新加坡,2010年,第191页

简介

在林风眠的诸多题材作品中,鹭鸶图所占比重不大,但以其水墨设色、写意笔触,成为最清新脱俗、空灵致远的一类。从二十世纪年五六十代的淡墨浅涂到七八十年代的墨线勾勒,鹭鸶图的变化也折射出林风眠的风格流转。
《双鹭》(拍品编号650)作于1965年,为新加坡虚怀斋旧藏,是其水鸟题材成熟期的代表作。画中,双鹭探颈觅食,步调一致,留白处的青红相间暗示出晨暮交替的天色。林风眠画白鹭中锋用笔,线条迅疾而简率,流动而富有节奏,而用色则接近水彩式的渲染,显得清冽淡雅。而《鹭》(拍品编号648)这一幅用墨、用色更少一些,白鹭稳稳地站在浅水中,垂首小憩,憨态可掬,左侧一同伴正欲飞走(从凌空的双足可见),它却浑然未知。据考,1930年代在杭州老和山出土的大量宋瓷,林风眠受这批瓷器上的彩绘图案触动很大,因而在他的白鹭看似从传统国画中来,我们却很难辨出他对元明清文人画的借鉴痕迹。没有了正统文人画的笔墨框限,反而天真可爱。
林风眠对中国画的革新源自观看自然的天真视角,提倡“绘画上单纯化的描写,应以自然现象为基础”,“绘画上基本的训练,应采取自然界为对象”,由此,他跳出了中国画临摹古人、陈陈相因的轨迹。他与徐悲鸿都崇尚写生,但林风眠的写生是观察与记录自然的手段,真到创作时全靠默写,而徐悲鸿则以写生为创作的根本。因此林风眠的观照自然在操作过程上接近中国传统,而语言上更贴近西方现代艺术,比徐悲鸿更为变通、广博。艺术史家苏利文就更推崇林风眠,认为他是“中国现代艺术的启蒙者”。
在观照自然之外,林风眠对中西艺术的看法是成体系的,对中西资源各有取舍。对西方他放弃了写实主义的传统,以浪漫主义到野兽派的情绪表现与色彩解放为参照,从《山色染夕霞》里明显可看出色彩与情绪的对应关系。对国画,他则跳出了文人画的笔墨体系,以汉唐艺术与民间美术为资源,他的《双鹭》简率天真,是高度规范的文人画笔墨所不及的。林风眠发现了这两条路径在精神与语言系统上有的共通之处,以此为基础,发展出了自己的审美体系,并开启了二十世纪中国艺术的新风尚。

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