北京诚轩2023年春季拍卖会中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品项目,将于六月七日至十一日在北京昆仑饭店举办预展、拍卖,计有四个专场,敬请期待。
中国书画共五百五十件拍品,齐白石、傅抱石、吴湖帆、李可染、石鲁、吴冠中等皆有精品亮相,其余名家佳构亦多,值得关注。
吴冠中《误入崂山》作于1988年,灵感源于上世纪七十年代青岛写生,横幅宏阔,描绘崂山海滨岩石上的茂密松林,并以百余字长题述其始末,历经数次权威展览、出版,是其同题材中尺幅最大、题字最多者,确属吴氏艺术生涯中极具标志性的代表作,非常珍贵。
吴冠中 误入崂山 镜心 设色纸本 1988年作 96x180cm. 约15.6平尺 |
石鲁1974年绘制的《雪满老梨》写赠老友、画家陈伯希,笔力雄健,气势撼人,收录于数种重要出版物中,是其第三艺术阶段之重要画作。傅抱石《秋山登临》绘于1945年,原系画家自珍自赏之作,两年后重题赠予居士董正之;另幅1963年作品《韶峰耸翠》以写生格调状写韶山主峰,是画家晚年擅长的革命题材。
傅抱石 韶峰耸翠 立轴 设色纸本 1963年作 28.8x41.4cm. 约1.1平尺 |
齐白石有多帧佳作参拍,涵盖各个艺术阶段。1920年代前期作品《人间只此玉兰花》仍保留未托裱软片原貌,构图满密,状写精细;另帧《海天著蛟龙》取横幅构图,是齐氏1927年画虾的典型样貌;《多吉多子》绘赠画家日籍友人,乃1930年前后所写;1940年代前期作品《红杏蜜蜂》是齐氏“红花绿叶”之佳制,色泽浓艳,品相完美;另幅《东篱情趣》笔力老辣,画风热烈;同时期创作的成扇面《红蓼蜻蜓》为“工虫花卉”题材,蜻蜓摹写极工,令人叹为观止。
齐白石 人间只此玉兰花 镜心 设色纸本 137.5x34.3cm. 约4.3平尺 | 齐白石 多子多吉 立轴 水墨纸本 136×33cm. 约4平尺 | 齐白石 红杏蜜蜂 立轴 设色纸本 65.5x44cm. 约2.6平尺 |
溥心畬有多件袖珍尺幅的绢本佳构参拍,《西山洗研泉》桌屏绘于1940年代前期,风格雅致;另帧《江南春雪》遥接南宗祖师王维,重勾少皴,正是古法遗绪;《除尽魍魉享太平》为王商一旧藏,题仿吴道子,画风古朴,敷色精妍。
溥心畬 江南春雪 镜心 设色绢本 12.2x38.5cm. 约0.42平尺 |
李可染《消夏纳凉》画于1946年,布景融入写生意味,简逸明朗,饶有意趣;另幅《杏花春雨江南》是1950年代末期至1960年代前期作品,纯以湿笔淡墨,开其积墨法之先声。王雪涛《墨海灵光册》作于1938年,共十二开、二十四页, 是他非常少见以词文对题的画作,允称王氏奇品。
李可染 消夏纳凉 立轴 设色纸本 1946年作 68.2x45.5cm. 约2.8平尺 |
吴湖帆《溪山欲雨》为1944年临仿董其昌而成,气质清润旷达;另幅1953年绘制的《万松叠翠》写赠诗人艾青,选用角花笺为画材,别具韵致。徐操《山水人物四屏》绘于1944年,笔墨精妙,是画家拟古出新的代表佳制。马晋《药师如来》为1950年写贺名厨白永吉七十寿诞之品,法相庄严。
徐操 山水人物四屏 镜心(四屏) 设色纸本 1944年作 101.2x33.7cm.(4) 约3.1平尺(每幅) |
现当代艺术专场近八十件拍品,包含二十世纪至当代的油画、水墨、摄影等各艺术门类。《吴婉儿像》为丁衍庸1950年代中后期为好友吴公虎独女吴婉儿所作肖像,来源清晰可靠,艺海遗珠,极为珍罕。吴公虎与丁衍庸同为广东籍艺术家,年龄相仿,往来频仍。吴婉儿(1931-2021)自幼受家庭熏陶,酷爱书画,居港期间曾师从杨善深。画中吴婉儿短发盘曲,柳眉杏眼,打扮入时,而粉扑双颊、胭脂红唇之态,则彰显出画家扎实的造型功底。论者谈及丁衍庸人像油画,多以受马蒂斯影响的抽象风格一以概之,然综观其作品,亦有写实一脉,惟传世作品少见。拍品与绘制于1964年的《和服仕女》气息接近,对研究画家写实风格油画应有补阙之功。
在当代艺术领域近年来备受瞩目的艺术家薛松、秦琦、邱瑞祥、陈可等都有重要作品参拍。薛松的《与蒙特里安对话》, 是其“与大师对话”系列代表作品,经过焚烧的图像碎片,拼贴在画布之上,将蒙特里安《红、蓝、黄构图》的线条和色块彻底打破,重构成为“温故知新”四字篆书,模仿篆刻的表现形式,正契合该系列回溯传统、对话经典的主题。
“传承与变革:现当代水墨的新生”专题荟集近三十件作品,既有朱新建、石虎、梁铨等成熟艺术家的画作,亦有陈艺峰、姚浩等青年画家具有探索性的创作。
薛松 与蒙特里安对话—温故知新 布面 综合材料 200×200 cm. |
瓷器工艺品专场近一百三十件拍品,品类多样,不乏工艺精湛者,值得关注。
清代瓷器部分,以康熙、雍正两朝制器最为可观。清雍正洋彩什锦花卉纹茶圆,胎体洁白轻盈,纹饰描绘精细,乃景德镇御窑厂烧造的洋彩器皿,代表清代盛世制瓷的高超水平;纹饰题材中西合璧,绘画技法则具明显西洋风格,脱胎于珐琅彩瓷,下启乾隆洋彩的辉煌,地位举足轻重。清雍正青花釉里红三果纹高足碗,釉里红发色均匀,隐现橘皮纹,青花浓艳,复笔点染,是在仿宣德宝烧三果纹基础上的创新之作。清雍正炉钧釉双耳炉,器形端庄大方,雍正朝独有的高粱红与蓝色交融、垂流,千变万化,如梦似幻。
清雍正 洋彩什锦花卉纹茶圆 9.2cm.Diam |
康熙时期国力渐趋强盛,景德镇窑业从复苏走向繁荣,瓷器品类异彩纷呈,成就斐然。清康熙釉里红五彩花卉纹水盂,器形圆润小巧,腹部饰釉里红花卉,搭配釉上五彩绘枝叶,工艺复杂,格调清新,为珍贵的文房佳器。清康熙青花地斗彩云龙纹碗一对,青花色泽浓丽,敷彩精准,乃康熙官窑精细之作。清康熙青花庭院仕女图花觚,线条秀丽挺拔,绘画风格典雅、纤细,与明晚期徽派版画风格一脉相承,体现当时风尚,是康熙时期极具代表性的瓷器品类。
清雍正炉钧釉双耳炉 16×6.1cm. Wide×High |
明代瓷器中,明中期青花双狮戏球图杯轻盈纤巧,纹饰生动鲜活,颇具成化遗风。明正德黄釉盘、明嘉靖黄釉盘,釉色各具特点,可管窥同一品种在不同阶段的特征演变。明嘉靖白釉暗刻双龙赶珠纹小罐,器形袖珍可爱,在普遍粗犷的嘉靖官窑中别具一格。明嘉靖青花龙凤云鹤纹葵口洗,器形源于南宋官窑,纹饰布局繁密,笔触豪放,青花蓝中泛紫,色泽浓丽,时代特征鲜明。
工艺品方面亦有材美工巧者参拍,不同材质的神佛人物雕像引人关注。元青玉雕护法体态雄健,手执瓜棱锤游戏坐于山石之上,表情愠怒。明晚期黄杨木雕魁星,身材壮硕,动势十足,刀法犀利深峻,为黄杨木雕精品。明末清初寿山石雕寿星,取材杜陵坑佳石,寿星手抚梅花鹿,慈眉善目,所着衣袍褶皱形态、锦地花纹极富时代特色。清早期青玉雕无量寿佛,面相端庄饱满,所饰璎珞、耳珰、钏饰繁复华丽,凸显宫廷气象。
明末清初 寿山石雕寿星 10.5cm. High |
文房清玩种类丰富。明末清初玉雕荷叶形洗,乃文人意趣之体现,以荷叶吸杯充作文房雅玩,与文献、绘画作品相印证,堪为名物学研究的绝佳范例。清早期田黄扁方章,温润通透,呈色鲜嫩明艳,萝卜丝纹细密,实属上品。清康熙芙蓉石苍龙教子钮朱璘藏书印,时代明确,对研究寿山石印钮雕刻的断代具有重要价值。