当代中国水墨画艺术的一个重要特点，就是创作实践的多元化，画家们日益面向自我的现实，反映个人独特的思想情感，而在艺术语言上，也更多地从西方艺术中吸取造型观念和手法，尤其是新的表现、象征和抽象方法，来丰富水墨画的表现力。从此次诚轩春拍的当代部分拍品中，就可清楚地看到这一趋势。

作为中国画坛的元老级人物，张仃这次有两幅的作品参拍。一幅焦墨《天都晴雪》，一幅焦墨淡彩《雨过青山夕照明》。张仃晚年，以焦墨为世人称道，但他对焦墨和色彩这两种倾向性都非常鲜明的语言方式融合的探索，则集中于焦墨淡彩一道，描绘太行山的《雨过青山夕照明》，是他探索这种新样式的最重要的作品之一，在风格、力度与尺寸上，都有一种令人震撼的力量。而同样取法太行的贾又福，作于90年代前后的《暮霭》、《牧趣图、《归薪图趣》，则呈现出与张仃迥然不同的风貌，相对张仃对笔法的重视，贾又福更强调墨色的表现力，在水墨氤氲中抒发自我对家乡的情感。

周思聪是新中国成立后从学院派走出来的杰出画家，她以自己的天才和不懈的探索精神，为当代水墨画艺术树立起一座新的标杆。这次诚轩有幸征集到她的数件佳作，几乎完整涵盖了她一生的主要风格，从1977年与卢沉合作的写实风格《版纳小景》，到《消夏图》这种笔墨小品，从《绿天》对水墨晕章的追求，到《傣女风情》对线条的探索和对形的解放，到《林曲》、《风雪夜归人》、《晨溪》这几件彝女题材的佳作，再到意境沉郁伤感而微妙的《墨荷》，清晰地显示出她在艺术道路上的探索轨迹。与周思聪大致同时代的杨延文、徐希，则分别从自己的油画与版画基础出发，在作品中强调色墨交融的趣味，杨延文强化了毛笔的书写性，徐希则突出了构图的完整性与色彩的现代感。同为女画家的聂鸥与胡明哲，聂鸥主要是从乡土出发，用拙中蕴秀的画笔描绘自己的乡土经验；胡明哲则更重材料与形式的探索。

北京诚轩2006春拍油画雕塑专场推出129件拍品，可谓大家云集，精品纷呈，并策划了几个颇富特色的主题单元以飨藏家：“当代艺术：从10到20”、 “中国早期摄影和当代摄影”、“烽火离乱中的艺术情谊”、“多元的新古典写实主义与现实主义”等。

在“当代艺术：从10到20”专题中，以积极参与“85新潮美术”这场文化反思运动的宿将周春芽、张晓刚、毛旭辉、叶永青、夏小万、李山、魏光庆，以及在 “后89艺术” 中崭露头角的刘炜、岳敏君、杨少斌等10位艺术家，在不同时期创作的各两件作品为对比，共20件作品，以期窥豹一斑，为藏家提供中国当代艺术20多年思潮起伏的发展过程以及这10位艺术家个人艺术探索变化的一个侧面，涉及的语言包括“表现主义”、“玩世现实主义”、“波普”等。另徐冰、曾梵志、祁志龙、刘力国、刘野、季大纯、尹朝阳、何森、章剑、夏俊娜等都有代表作品呈现。

诚轩继去年推出中国早期摄影大师卢施福，今年特别推介的是另一位中国摄影的开拓者、杰出摄影家吴中行，其代表作《锦树双栖》与《连理双羔》曾分别入选 1932年的伦敦国际影展和巴黎国际影展。备受大家推崇的集锦大师郎静山，亦有两件出版多次的佳作呈现：一为作于1933年《石梁观瀑》，因其追寻中国书画的深远传统和意境之妙，吴湖帆曾以此为画稿；二为作于1955年的《蟪蛄爱草绿》。当代摄影部分最引人注意的作品包括洪磊从古代文化的角度挖掘影像意义的经典之作《紫禁城的秋天》（太和殿东回廊、太和殿西回廊），当代行为艺术历史上重要作品《为无名山增高1米》和《芬—马六明在慕尼黑》。海波的作品一贯以平静而朴素的手段呈现时光流逝的残酷，在这组历时二十年完成的三联作品《黄昏》中，他又加入了空间的因素，时空交叉下个人生命的影像所达到的力量撼人至深。

北京诚轩拍卖公司成立后的首次拍卖于前天（11月八日）顺利落幕，中国书画中，李可染的〈烟江夕照图〉以1540万元人民币，创下李可染作品历史新高的成交记录。同时中国油画雕塑拍卖中，罗中立的作品〈夏风〉以178万2千元人民币，创下罗中立作品历来最高的拍卖成交记录；当代油画周春芽的作品〈黑根一家－－男主人和女主人〉也以77万元人民币，创下周春芽作品历年来最高的拍卖成交记录，以及刘炜的作品〈不要脸〉是以45万1千元人民币，也创下刘炜作品历年来拍卖最高的成交记录。

总计诚轩拍卖公司这次瓷器、油画雕塑、中国书画、邮品钱币四个项目拍卖的总成交额为1亿6858万余元人民币。

「善哉扇斋－－黄天才藏扇」专拍，创下百分之一百、2254.8万人民币的成交记录，这是拍卖史上成扇专拍首次的百分之一百成交记录，总成交额高达原本预估价的将近七倍，全场成交最高价的拍品是明末王建章的〈双面画扇〉，成交价为77万人民币，成交价为预估价格的将近十倍！

今年11月初北京诚轩拍卖首拍，瓷器工艺品拍场征集到10余件清咸丰朝官窑精品，推出「咸丰别藏」专辑，是历年来海内外拍场单场出现数量及质量最高的一次，本期特刊出此篇专文，让读者深入了解咸丰官窑的稀有与重要性。

太平天国与咸丰官窑的兴衰咸丰帝即位后接到的第一分奏折，是钦差大臣李星沅所奏之「广西浔州府属之金田村首韦正、洪秀泉（全）等，恃众抗拒……，诏命贵州巡抚乔用迁再调黔兵一千人前往广西……，又命两广总督徐广缙于粤海关税等款内筹拨饷银二三十万两，迅速解往广西……」。因此随着新皇帝即位诞生的咸丰官窑，一开始便揭开了坎坷的命运。

咸丰元年9月，太平军取永安后一路北上，咸丰2年12月进入赣南道州，之后迅速北进。咸丰3年元月攻克武昌，随后沿江攻城略地东进，3月直取南京并建都名天京，随即西征沿江回攻，6月已经到达景德镇邻近的九江南昌一带，之后转战赣省各地，从（表一如后）可窥知太平军与咸丰朝、咸丰官窑的重大关联。 除此之外，前朝以来的庞大战争赔款、各地严重的天灾、镇压内乱的庞大军费支出等因素造成空前窘困的财政；复加上后来的第二次鸦片战争及赔款，终于给了咸丰官窑致命一击，直到咸丰帝卒未能恢复。官窑厂直至同治5年才由李鸿章衔命复窑（也有一说谓御窑厂于同治3年即已恢复烧造）。

市场充满期待的北京诚轩拍卖，首届大型拍卖将于今秋11月初举行，所推出的黄天才珍藏「善哉扇斋藏扇」专场，精选的200余件各类成扇，也令藏家买主充满期待，本文率先介绍其中部份精品以飨读者。

明末清初，王建章〈双面山水画扇〉；王建章，字仲初，号砚墨居士，福建泉州人，善画佛像、山水及写生花鸟，山水宗董源，笔力雄健清丽，恽向（1586～1655，山水师董源、巨然，侄恽寿平少时师之）谓其画「墨有五采，非世人所知」；此扇作于崇祯5年（1672），幽林杳杳，溪流淙淙，墨色清润，浓淡相间，情趣自生，与恽向赞语极为吻合；王建章性情廉重，非知交不轻落笔，所以传世之作极少，而成扇又为书画作品中最难保存的形式，此扇传世 370余年却仍品相完好，极为难得。

潘恭寿（1741～1794）、王文治（1730～1802）书画扇。王文治，江苏丹徒人，字禹卿，号梦楼，乾隆朝进士，官至翰林院侍读，书法与梁同书齐名，此扇所书呈现出书宗董其昌的秀逸气韵。潘恭寿，江苏丹徒人，字慎夫，号莲巢，善人物、仕女、佛像、花卉，此扇所画极为特殊，为临明代吴门诸家 9人合作画及彭年题款共10人的作品，展现潘氏绝佳的摹古功力，为十分少见的题材；此扇为张学良旧藏，出现于1994年台北苏富比春拍「定远斋书画」专拍。